【真题参考答案】济南大学2026设计考研真题答案解析!

二、名词解释（共20分，每题5分）

1、缂丝（5分）

参考答案：

缂丝是一种源远流长的中国传统丝织工艺，以其“通经断纬”的独特技法和极高的艺术价值著称。其工艺以纵向的经线为骨架，横向的彩色纬线则根据图案需要局部织入、随时截断，从而在织物上形成精细、独立且无背面浮线的纹样，实现“织中有画、画中有织”的视觉效果。缂丝起源于唐代，至宋代臻于鼎盛，尤其在南宋时期，技艺高度成熟，风格典雅细腻，成为宫廷与文人阶层珍视的艺术品。因其成品图案层次分明、色彩过渡自然、质感如雕似绘，故得名“缂丝”，素有“织中之圣”“一寸缂丝一寸金”的美誉。

缂丝多用于制作皇家服饰、书画装裱、宗教供具及屏风等高档工艺品，题材广泛，涵盖花鸟、人物、山水、博古等，充分融合绘画、书法与织造技艺。南宋朱克柔的《山茶》《莲塘乳鸭图》等作品，构图精妙、配色雅致，代表了古代缂丝艺术的巅峰水平。

2、唐三彩（5分）

参考答案：

唐代的陶瓷产品中，出现了一个全新的似瓷非瓷的陶器品种，这就是唐三彩。

唐三彩的全称叫唐代三彩陶器，是一种低温铅釉陶器，唐三彩以高岭土做胎，用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物做釉料的着色剂，在釉中加入氧化铅作助熔剂，经过900摄氏度的温度烧制而成，其釉色通常有黄绿赭褐白蓝等几种。古人称三为多之意，故称三彩。

唐三彩是唐代厚葬习俗的产物，其功能是作为随葬的明器，明器自战国秦汉以来日渐兴盛，以偶人为形象的陶俑和各种陶制的动物、器具、建筑模型等共同构成了明器设计的主要系列。明器是随着古代厚葬风气的逐步盛行而发展的，唐代社会经济繁荣昌盛，厚葬风气比前代有过之而无不及。唐代典章就明文规定不同等级的官员死后随葬相应数量的明器，这种明器越造越精、越造越美、越造花样越多，这就是唐三彩流行的社会原因。

3、迪特·拉姆斯（5分）

参考答案：

迪特·拉姆斯是20世纪最具影响力的德国工业设计师之一，是战后功能主义与理性主义设计的代表人物。他自1955年起任职于博朗公司，并与乌尔姆造型学院合作，将该校“科学技术+设计”的教育理念付诸实践，推动了德国系统化、模块化和高度功能化的工业设计风格。拉姆斯强调设计应服务于功能，反对装饰与冗余。他提出的“好设计的十项原则”——包括创新性、实用性、美学性、易懂性、克制性、诚实性、持久性、细节关注、环保性和极简性——成为现代工业设计的重要准则。

其设计作品如SK4唱机、T3袖珍收音机等，以清晰的几何形态、中性色彩和人机友好界面，体现了高度理性的现代主义精神。拉姆斯的设计哲学对后来的苹果、无印良品等品牌产生深远影响，被公认为现代可持续与人性化设计的先驱。

参考答案：

“孟菲斯”设计集团是“激进设计”运动的重要继承者和发展者。他们继承了“激进设计”运动的核心理念和设计风格。1981年，意大利“激进设计”运动的领军人物索扎斯在米兰聚集起一批来自多个国家的年轻建筑师、设计师，创建了一个建筑、产品设计事务所——“孟菲斯”集团。

“孟菲斯”的成员们从波普艺术、“装饰艺术”中汲取养分，也常常用一些1950年代流行过的风格做动机，设计出各种具有强烈后现代主义风格的作品。“孟菲斯”设计集团成为建筑上的后现代运动之外最大规模的后现代设计中心，具有广泛的国际性影响。

“孟菲斯”主要从事产品设计，他们本末倒置地处理设计中的关系，功能往往从属于形式。用艳俗的色彩和戏谑的形式对传统现代设计“恶搞”，是他们常用的手法之一。它打破了现代主义设计观给艺术设计领域带来的沉闷气氛，具有反经典设计的实验性特征。

三、简答题（共40分，每题10分）

1、简述汉代漆器的主要特点（10分）

参考答案：

汉代漆器是中国漆艺发展史上的高峰，因其精湛的工艺、丰富的种类和鲜明的艺术风格而备受推崇。汉代漆器不仅广泛用于日常生活，也在礼仪、葬俗等方面具有重要地位。

主要特点：

（1）工艺精湛

汉代漆器采用胎体轻便的木胎、竹胎或麻布胎，经多次打磨、刷涂生漆和髹饰，制作精细，质地坚韧。漆器表面光滑如镜，耐腐蚀、防水性能极佳，展现了当时高超的髹漆技术。

（2）色彩鲜艳

汉代漆器多以红、黑两色为主，辅以黄、绿、白等鲜明色彩，形成对比强烈的视觉效果。尤其是以红黑相间的纹饰最为常见，展现出古人对色彩搭配的敏锐审美。

（3）纹饰多样

漆器纹饰题材丰富，包括几何纹、云气纹、动物纹和人物故事等，构图生动且富有象征意义。例如云气纹寓意祥瑞，动物纹表现生机与力量，体现了汉代人对自然与生活的热爱。

（4）种类丰富

汉代漆器广泛应用于日常生活和礼仪场合，种类涵盖食器、酒器、乐器、兵器及车马器等。例如漆盘、漆盒、漆杯等，是当时贵族生活的重要用品。

代表器物

（1）朱雀漆案

出土于湖南长沙马王堆汉墓，是汉代漆器中的精品。案面绘有精美的朱雀纹饰，线条流畅，色彩明艳，反映了汉代漆艺在绘画艺术上的卓越水平

（2）漆耳杯

漆耳杯是汉代典型的饮酒器具，造型优美，漆面光亮，多饰有云气纹或几何纹样，展现了漆器艺术的实用与美感结合总之，汉代漆器不仅是日常用品，更是艺术品和身份象征，体现了汉代工匠的创造力和审美追求。其优雅的造型、细腻的工艺和丰富的纹饰，为后世漆艺的发展奠定了重要基础，也为研究汉代社会生活与文化提供了珍贵实物资料。

参考答案：

包豪斯是1919年在德国魏玛成立的一所设计学院，也是世界上第一所有完整的设计教育宗旨和教学体系、完全为发展设计教育而建立的学院。包豪斯经历了沃尔特·格罗皮乌斯、汉斯·迈耶和密斯·凡德洛三个不同的阶段，造成了包豪斯兼具理想主义的浪漫、共产主义的政治目标以及实用主义和严谨的工作方法，精神内容极其丰富和复杂。

（1）1919至1925年——魏玛时期——初创和奠定基础的时期——沃尔特·格罗皮乌斯——理想主义

第一阶段，格罗皮乌斯担任校长，抱着“艺术与技术统一”的思想，担负起培养20世纪设计家和建筑师的使命。这一时期的设计思想具有理想主义的浪漫，他广纳贤能，采用形式导师和工作室导师共同授课，并开设实习工厂，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度，使学生共同接受艺术与技术的双重影响。

（2）1925至1932年——德绍时期——理想得到实现，取得累累硕果的时期——汉斯·迈耶——共产主义

第二阶段，包豪斯在德国德绍(迪索)重建，并进行课程改革实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成绩。

1928年格罗皮乌斯辞去校长职务，由建筑系主任汉尼斯·迈耶继任。这位共产党人出身的建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，被称为“泛政治”时期，从而使包豪斯面临着巨大的政治压力。

最后迈耶本人也不得不于1930年辞职离任，由密斯继任。接任的密斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，开始以建筑为中心的教学改革，包豪斯面目全非，终于在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关闭。

（3）1932至1933年——柏林时期——在纳粹的统治下渴望争得一线生机的时期——密斯·凡德洛——实用主义

第三阶段，密斯将学校迁至柏林一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓。但是由于包豪斯精神为德国纳粹党所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于1933年关闭，结束了其14年的艰难发展历程。

参考答案：

流线型运动是美国20世纪30年代流行的一种式样设计运动，源起“装饰艺术”运动。事实上，它有时也被称作“运动中的装饰艺术”，但它融入了动力学的概念，变得更加简洁，更有活力，展示了一种强调速度和效率的新美学观念，成为一种具有鲜明个性的美国现代设计视觉语言，获得了巨大的商业成功。

流线型运动从交通工具外形设计开始，波及几乎所有的产品，产品外形都以圆滑流畅的流线体为主要形式，形成了以流线型风格为主的工业设计特征。主要促进者是罗维和盖迪斯。

特点：

（1）外形简洁，轮廓圆顺流畅，少有棱角；

（2）强调水平方向的视觉效果，表面平整素净，少有附加装饰；

（3）采用连续的不中断的直线或曲线作为装饰动机；

（4）建筑上采用玻璃砖作为装饰手段，常将窗户设计得类似轮船上的舷窗；

（5）金属硬件大多采用镀铬装饰，玻璃和漆器也很普遍；

（6）大量采用铝材、电木（酚醛塑料）等新型材料，瓷板也很常见。戏剧化地强调材料的固有特性。

影响：

（1）空气动力学的研究结果证明，流线式外形对于减少运动中的阻力，增加效益具有绝对的积极作用。因此，越来越多的交通工具采用流线型外形设计，造成世界性的流线型运动。

（2）流线型对工业设计，尤其是对于那些与空气动力学密切相关的设计领域起了积极影响是无可置疑的。但如果把它当作是一种纯粹的设计样式，广泛使用在各个设计领域，必然导致纯粹的形式主义，或者导致商业上的失败。

（3）第二次世界大战后，美国的流线型设计式样逐渐走向理性和科学，更加注重流线型的功能属性，而单纯的审美造型逐渐淡化，作为20世纪30年代曾风靡美国的审美样式逐渐消失。

参考答案：

最能体现元代时代特色的丝织品代表品种是一种加金的织物，在元代文献中被称为“纳石失”。

在织物中加金，并不是元代才始创的，早在汉代时，已有用金色线作刺绣，用金泥在织物上绘花。三国至唐末时期，都有妇女服饰用金的记载，宋代织物加金技术已逐渐成熟。但加金织物的迅速发展，却是在元代。如同青花瓷在唐宋产生，在元代才流行一样，加金织物在元代的盛行，也是有其时代原因的。这些原因可以归结为三个方面：

1.蒙古族作为游牧民族对金饰品的特别嗜好，这是内因。

2.受到西域文明(主要是伊斯兰文化)的影响，这是外因。

3.元代统治者占有数量巨大的黄金，从而为大量生产织金物提供了充分的材料资源，这是不可缺少的物质条件。

元代加金织物主要是以片金线或圆金线为纹纬织成的金锦或金缎。作为贵族服装的主要面料，元代的蒙古族贵族妇女，用这种织金锦或织金缎，制成宽大的长袍和云肩、半臂等服装用品。故宫博物院收藏的缠枝宝相花纹金锦和龙凤龟子纹披肩，都是元代纳石失的精品。纳石失的装饰纹样虽然大多为中国传统的表现题材，如龙、凤、宝相花、灵芝、穿枝莲之类，但它的装饰风格与汉唐以来用色线编织成的织物装饰风格迥然不同，在华贵之中显露出了艳俗。它除了能体现出统治者的富贵和权威，在审美格调上却显得低下。而且这种在织物上大量加金的风气，对后来明清时期织物装饰设计，带来了不可低估的负面影响。

四、论述题（共60分，每题30分）

1、论述先秦诸子的设计观（30分）

参考答案：

春秋战国正处在一个社会大动荡时期。由奴隶制过渡到封建制，不仅是一个社会制度的变更，更给当时的思想意识形态和文化艺术形态带来强烈的冲击和碰撞。人们的思想空前解放，尤其是战国时期，学术思想界出现了诸子并起，“百家争鸣”的现象。

诸子在他们各自的学说中，却包含有不少闪耀着设计之光的思想和观点。这些设计观，归纳起来主要分为三点：

1.强调实用功能，主张先实用后审美的设计观。持有这种设计的代表人物，主要有墨子、韩非子等人。

墨子在同他的弟子禽滑厘就珍宝和粟两者只能取其一有过一段耐人寻味的对话，并发表了自己的见解：“食必常饱，然后求美；衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐，为可长，行可久，先质而后文。”就是说，人要先有饱暖，才能追求美丽；要先安居，才能去追求欢乐。对于一件产品来说，先要实现其最基本的实用功能，才能考虑装饰。

韩非子与墨子的观点是完全一致的，这就是强调物品的实用功能，主张实用为美，先实用后审美的设计观。

2.主张“文质彬彬”，即强调内在美与外在形式美和谐统一的设计观。持有这种观点的是以“中庸”作为其哲学思想的孔子。

在中国古代思想史上，孔子所创立的儒家学说占有着主导的地位，其影响是非常深远的，甚至在中国古代设计思想史上也有极大的影响。这种影响，既有积极的一面，也有消极的一面。从积极的方面来看，孔子提出的“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子”，用现在的话来说，就是过分强调本质内容，而忽视形式美感，就会失之于粗野；反之，过分强调外在形式而忽视本质内容，就会失之于虚华无实；只有“文”与“质”的和谐统一，才是美的最高境界。不过，这种影响也有消极的一面。反映在设计上，就是一种根深蒂固的因循守旧、不求创新的传统思维观念。

3.主张“大巧若拙”，崇尚天然之美；主张自然朴素，反对人工雕饰的设计观。持有这种观点的是道家的代表人物老子和庄子。

崇尚自然，“顺物自然”，反对雕饰，就成为老庄设计思想的核心。一种主张不加任何人工雕饰的朴素美、自然美、真实美，是以“大音希声”、“大象无形”、“大巧若拙”作为一种审美的最高境界。

从表面来看，老庄的设计观是一种反装饰、反设计的虚玄观念。因为，任何设计、任何装饰无一不是人工、人为的结果。然而，以“清水出芙蓉，天然去雕饰”的审美观，避免和去除设计和装饰上的“人工斧凿”味，以无形的设计观，来进行有形的设计，并不是对设计、对装饰的全面否定，恰恰相反，这应是设计美、装饰美的真谛。老庄的这种设计观，实际上是后来（尤其是宋代）艺术审美（包括设计审美）中“清淡自然”的艺术境界的滥觞。

参考答案：

沃尔特·格罗皮乌斯是德国著名建筑师，20世纪最重要的设计家和设计教育奠基人，现代主义设计运动中最具影响力的三位大师之一，他还是德国工业同盟的主要成员和包豪斯设计学院的创办人和第一任校长。

设计理念：

①强调工艺、技术和艺术的统一。

③强调功能、技术与经济效益。

⑤将理性主义与功能主义相结合。

④强调批量化、机械化、标准化、大众化。

②注重全面提高人类生活环境质量的系统化设计。

⑥具有鲜明的民主主义色彩和社会主义特征，强调设计为大众服务。

主要经历：

1910年，格罗皮乌斯离开贝伦斯事务所，自己开业，从事建筑设计，成为德国“工作同盟”的成员之一。经过在贝伦斯事务所几年的锻炼，格罗皮乌斯已经形成了自己清晰的设计思想。

他于1911年设计了欧洲第一座真正采用玻璃幕墙结构的建筑——法格斯工厂大楼,1914年他和阿道夫·梅耶设计了德国科隆的德意志“工作同盟”总部大楼，这两栋建筑使他成为当时欧洲最前卫的建筑家。

1919-1928年他创建了世界第一所真正的设计学院--包豪斯设计学院、开创了现代设计教育事业,并且在这段时期内担任院长,成为世界上最重要的现代设计教育试验中心,影响了整个世界后来的设计教育发展。

1938年他到美国，任哈佛大学建筑研究生院的院长，依托哈佛的教育实力和自己成熟的设计教育思想，进一步推进了现代建筑、现代设计、现代设计教育体系的国际化。

他与密斯、柯布西耶、阿尔瓦·阿尔托、赖特一起，莫定了现代建筑的完整体系，使之成为影响全世界独一无二的建筑原则和系统，就这个意义来说，他的作用和影响无疑是巨大的。

影响：

沃尔特·格罗皮乌斯是现代建筑、现代设计教育和现代主义设计最重要的奠基人之一，他的设计思想和他的教育试验影响了20世纪几代建筑家。他提出的一系列设计思想、设计原则，迄今为止依然对我们具有启迪作用。虽然从历史发展的角度来看，他的思想也具有其局限性，但是他对于世界设计、现代建筑，尤其是现代设计教育的发展所起到的作用，是巨大且不可磨灭的。